王老师
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命运好似对他有特殊的情感,经予这个可怜人儿更多的艰难与坎坷,无法想象一个人是如何孤独地生活在如此狭小的空间里,并在这儿诞生出生命永恒的力量,而他,竟然是一个作曲家.
自幼受家庭虐待,被狠心的父亲关到屋子里练琴,世间的鸟语花香也在一瞬间对他关闭,心中的忐忑/、无助,无数次在那暴风雨的黑夜向这个年轻人袭来,长夜漫漫,电闪雷鸣,可他却再也听不到了,面对着这颗过早承受太多苦难的心,也许,也只有那如黑夜一样漫长的孤独与等待.
在黑暗中的路途是不会那样平坦的,甚至危险重重,他就如此一人地摸索着,虽然不知前方是否有沟壑,无限的恐惧也久久地萦绕在他的心头,生活的不幸,正像暴风雨似地向他袭来,但最终,那颗坚韧的心战胜了它们,一步步,虽然步伐不是那样的轻松明快,却也很努力地向前.
这颗支离破碎的心不断遭受着来自外界的钝击,孩子们学他的样子嘲笑他,那不争气的侄子一次又一次地找他麻烦,也就是在这时,他的母亲,这个世界上唯一的亲人也离他而去……
《英雄交响曲》、《热情奏鸣曲》这也许就是暴风雨所诞生出的伟业,一个人在孤独中对生命的诠释
正如罗曼·罗兰所说,他是一个不幸的人,贫穷、孤独、残疾,是一个由痛苦造成的人,世界不给他欢乐,他却创造了欢乐给予世界,用他的苦难铸成快乐,就好似他的那句话,可以成为英勇心灵的箴言：用痛苦换来的快乐.
其实作文最好自己写,因为别人的感受不等于自己的感受,自己写最好了,能够写出自己的真情实感,只要倾注自己的情感一定可以写好.如果不知道写什么,可以参考一下提纲：
1.开篇说明你的偶像是蔡依林
2.你从什么时候喜欢上她,你为什么喜欢她,列举事例说明她哪方面的优秀品质吸引你[例如：她很敬业,会唱会跳,勇于挑战,不断突破自己……]可以边叙边抒情
3.结尾点明中心
LZ请加油吧!我偶像也是jolin哦~呵呵
贝多芬轶事
欣然忘食
一天,贝多芬来到一家饭馆用餐.点过菜后,他突然来了灵感,便顺手抄起餐桌上的菜谱,在菜谱的背面作起曲来.不一会儿,他就完全沉浸在美妙的旋律之中了.侍者看到贝多芬那十分投入的样子,便不敢去打扰他,而打算等一会儿再给他上菜.大约一个小时之后,侍者终于来到贝多芬身边：“先生,上菜吗?”贝多芬如同刚从梦中惊醒一般,立刻掏钱结帐.侍者如丈二和尚 摸不着头脑：“先生,您还没吃饭呢!”“不!我确信我已经吃过了.”贝多芬根本听不进侍者的一再解释,他照菜单上的定价付款之后,抓起写满音符的菜谱,冲出了饭馆.
令敌手剽窃无门
贝多芬在18岁时（1788年）和波恩的勃劳宁一家交上了朋友,这一家的女儿埃雷奥诺勒（1772～1841）和儿子罗伦茨（1777～1798）跟贝多芬学习钢琴.
1792年11月,贝多芬离开波恩去维也纳.由于离别前发生了一场争吵,贝多芬到了维也纳以后有一年没有和埃雷奥诺勒通过信.
1793年,他把在维也纳出版的第一部作品（其中一部分是在波恩写的）题献给了埃雷奥诺勒.这部作品就是以莫扎特的歌剧《费加罗的婚礼》第一幕中费加罗的咏叹调为主题的小提琴和钢琴变奏曲.
1793年11月2日,贝多芬写给埃雷奥诺勒的信里,在谈到尾声中钢琴部分技术艰难的颤音时说：“维也纳有些人在晚上听了我的即兴演奏后,第二天就会把我的风格上有某些特色的东西记录下来,算作他们自己的东西而沾沾自喜.要是我没有看穿他们的这种行径,我是不会写这类曲子的.我知道他们的曲谱很快就要出版,所以我决定先发制人.但我还有另一个理由：我想难倒那些维也纳钢琴家,其中有几个是我的死敌.我要用这个来回敬他们,因为我料到,我的变奏曲将会到处和那些所谓的先生们狭路相逢,使他们显出一副狼狈相.”不久以后,贝多芬在大庭广众之下演奏了这个曲子,显示了他那高超的钢琴技巧.
激进的性格
“交响乐之父”海顿曾是贝多芬的恩师,但这对师生之间由于见解不同,常常发生不和.海顿十分欣赏贝多芬的才华,但无法容忍贝多芬那种大胆的创新精神和桀傲不驯的性格.因此,两人的分手是迟早的事情.
德国大文豪歌德与贝多芬于1812年在波西米亚相会,共同度过了一个月的时光.彼此都留下了深刻的印象,但并未建立起友谊.
贝多芬热烈佩服着歌德的天才,可对歌德的某些做法却不能容忍.一天,他们一同出去散步.在路上远远看到了奥地利皇后率领着一群皇室成员与他们相向而行,歌德不顾贝多芬的一再劝阻,立刻恭恭敬敬地站到了路边.贝多芬对歌德说：“您大可不必这样做.他们可以把勋章别在任何一个人的胸前,但这人决不会因此变得更优秀些.他们也许能使一个人成为七品或三品文官,但在任何时候也造就不出歌德或贝多芬来……”然而歌德不仅仍拘谨地立在路边,而且面部开始显现出谦卑的微笑.
贝多芬意识到,无论他再说什么都是徒劳的.于是,他抬头挺胸继续向前走去.结果奥地利的皇后和皇太子认出贝多芬后,反倒率先向贝多芬打招呼、脱帽致敬.当他们经过歌德身边时,歌德却早已脱帽鞠躬,连头都不敢抬一下.事后,贝多芬痛心地对歌德说：“……您对于他们过分尊敬了.”即便如此,贝多芬对歌德仍是十分崇敬的.人们在他晚年全聋时用的谈话册中发现,他不许别人用轻蔑的口吻谈论歌德；并曾对人表示：为了歌德,他情愿“牺牲十次性命”.然而歌德对贝多芬却终生不能原谅,态度冷淡,有时甚至是无情的,令人十分不解.
蔑视权贵的贝多芬
“对猪弹琴”蔑视权贵是贝多芬的一贯性格.贝多芬的一位友人 利希诺夫斯基公爵曾邀请贝多芬为住在他的官邸的法国军官们演奏,但贝多芬没有答应.公爵终于板起面孔,变“邀请”为“命令”.
但贝多芬不仅毫不畏惧地坚持回绝,而且回家之后,他就把利希诺夫斯基公爵以前送给他的一尊胸像找出来,摔得粉碎.然后,他给这位公爵写了一封信,信中有这样的话：“公爵,您所以成为一个公爵,不过是由于偶然的出身罢了；而我所以成为贝多芬,则完全靠我自己.你这样的公爵现在有的是,将来也有的是,而我贝多芬却永远只有一个!”对于上层社会阔佬们的谄媚,贝多芬一样深感厌恶.
贝多芬生活的时代,欧洲盛行一种“收藏名人贴身物品”的风气.曾有一位伯爵夫人向贝多芬索取一束头发做为纪念,贝多芬对此十分不以为然,后来竟用纸包了一束山羊的胡子将那位贵妇打发了.而那位伯爵夫人还蒙在鼓里,以为真的得到了宝贝.
有一次,几个贵族幸运地请到贝多芬,一起欣赏他的钢琴演奏.起初,贝多芬的兴致也还不错,可是他在演奏中逐渐发现这些贵族们并不在意他的演奏,而只是想在茶余饭后“装点装点门面”而已.于是贝多芬立刻盖上琴盖,怒气冲冲的留下一句：“我没有兴趣对猪弹琴!”后,拂袖而去.
严谨的作曲态度
门德尔松曾将贝多芬的一份手稿公之于众.在这张稿纸上,有一处改了又改,竟贴上了十二层小纸片.门德尔松将这些小纸片一一揭开,发现最里面的那个音符（即最初的构想）竟然与最外面的那个音符（第十二次改写的）完全一样.想当初,我国北宋文学家王安石,曾为一句“春风又绿江南岸”中的“绿”字煞费苦心,也曾设想过几十种方案才最终定稿.正是由于古今中外的杰出艺术家们那种“语不惊人死不休”的创作精神,才使后人欣赏到如此动人的艺术精品.作曲对于贝多芬而言,是一项十分艰苦的工作.他写作歌剧《费德里奥》时,为其中的一首合唱曲先后拟定过十种开头.人们熟悉的《命运交响曲》第一乐章的主题动机,也曾在他的草稿中找到过十几种不同的构想.贝多芬常常揣着笔记本,在散步时也从不忘记将突发的灵感记录下来.这一点又极像我国唐朝诗人李贺.
我行我素
贝多芬不愿做一个客厅里的宠儿,他宁愿在自己的住所,能够随己意进进出出、起床、穿衣和吃东西.他喜欢按照自己的兴趣为房间里的琐事瞎忙.
有一次,为了空气流通和看清窗外的景物,他竟特意把窗户砍掉一块.他总是同房东们发生纠葛,总是不断地搬家.每当他处于创作高潮时,他总是把一盆又一盆的水泼到自己头上来使它冷却,直到水浸透到楼下的房间 我们可以想象那房东和其他房客的情绪会怎样!有时他搬家搬得是这样的频繁,以致他甚至不愿操心把钢琴的腿支上,干脆就坐在地板上弹奏它.由于他每次租新房时必须签署一张租契,指明租期,他就往往同时为四个公寓付房租.这大概就是为什么他虽然挣了不少钱,可总是没有多少积蓄的原因吧!
贝多芬和海顿
贝多芬终于明白,他在家乡是不可能有更大进展的,于是决定再到维也纳去寻求他的幸运.此时莫扎特已经去世了,但是海顿刚刚获得他第一次在伦敦的胜利,正处于盛名的高峰.在经过波恩的时候,海顿已经听过并且大加赞赏贝多芬的大合唱之一,因此贝多芬决定首先转向海顿学习.海顿这时早已过了他的青年时代,并且在创作和指挥自己最伟大的作品时比过去任何时候都更加勤奋.难怪他没有多少时间和精力去改卷子.而且他要求学生们每一堂课只交两毛钱,他大概觉得自己也没有必要花太多时间在练习稿纸上.于是贝多芬常常发现他的练习中有些未改正的错误,他很生气.当那年老的教师出发到伦敦进行第二次访问时,贝多芬转向一位天才较低但很严格的教师学习.后来他常常大声宣告他从海顿那里什么也没学到.不过,不久后,他一定会逐渐觉得,假如他没有从改正练习方面得到什么的话,他却从海顿那里获得了灵感,因为他把他最初的几首钢琴奏鸣曲献给了海顿.而且当海顿为他的《创世纪》的演出最后一次在台上露面,被他的几个仆人扶出去的时候,贝多芬弯下腰来亲切地吻了这位衰弱的老人.
